中國教育報-中國教育新聞網訊（通訊員 韓杰）9月14日，“家國春秋——社會文化視野下的百年中國攝影個案”展覽，在福建省華光攝影藝術博物館開幕。本次展覽匯聚眾多個人記錄當代中國歷史的作品，展現了新中國日新月異的發展和攝影人個體在視覺經驗和媒介表達中的探索。

自1839年攝影術誕生以來，攝影作為紀實語言、藝術媒介以及工業革命產物，記錄真實的世界、留下存在的證明、改變觀看的視角。中國攝影發展至當代，愈發進入到觀察當代社會、當代生活的視域，城市化、全球化、消費社會、價值認同、文化符號等都是攝影家關注的話題，更是全球性的時代議題。

福建省華光攝影藝術博物館館長、展覽策展人崔波說，“五四運動”后，在劉半農、郎靜山等知名人士的推動下，攝影創作、理論研究、社團發展、攝影展覽等蓬勃發展，攝影開始受到公眾的關注。1930年，“為藝術而藝術”被“為生活而藝術”的口號所替代，攝影開始向馬克思主義的文藝觀念轉向，強調攝影的社會紀實甚至社會改造功能。全面抗戰爆發之后，剛剛發展起來的中國攝影藝術不僅沒有被窒息，反而在民族解放和人民解放的戰爭中以嶄新的面貌發展起來，變成了一種銳利的斗爭武器，真正成為人民藝術的一分子。攝影人在鏡頭后凝視著時代，在為后人留下珍貴記錄的同時，也留下了他們追求的軌跡。專業攝影人士和攝影愛好者一起，探索如何將外來的攝影術與中國的審美思想相結合，為當時的中國攝影藝術帶來了長足的發展，也為新中國的攝影事業奠定了堅實的基礎。這種攝影觀經中國共產黨領導的解放區的報道攝影實踐，最終被確立為“工農兵文藝方針”和“社會主義現實主義”攝影原則，形成了革命攝影藝術美學體系。

本次展覽分為4個章節，將從“知識分子：民族國家與視覺媒介”“圖像生產：作為一種敘事的表達方式”等多個維度呈現100年來中國社會生活場景。崔波說，我們選擇這些歷史脈絡中的個案，嘗試著回到一個國家發展歷程的語境中，對中國現當代攝影史的敘事模式進行長時段的反思，以此呈現出社會文化視野下的小家和大國變遷史。這些平凡的影像記錄作品，在社會文化的視野下，既是家國春秋，更是百姓煙火。“通過《家國春秋》展覽，我們還想建立一種非傳統的視覺文獻模型。從傳播的角度，這是一種將歷史全然直觀化、空前通俗化的嘗試，從學術角度看，它則有重新定義、凸顯史學構建的用途。”崔波說。